עשרים צעדים לכתיבת ספר ילדים

Twenty Steps Writing Children S Book

ספר צ'רלי שלי יוצא מחר, ולא רק להראות לך את הספר ולהגיד אה ... אה ... הנה ספר הילדים שלי, חשבתי שאכניס אותך לתהליך שמאחורי הקלעים שהביא אותי מנקודה A (מה שהופך אותי ההחלטה לכתוב ספר ילדים) לנקודה ב '(שליחת ספר הילדים לדפוס).

אם אתה מתכנן לקבל או לקרוא את הספר צ'רלי, זה יכול להיות כיף לראות את הסיפור האחורי.

אם אינכם מתכננים להשיג או לקרוא את הספר צ'רלי, עדיין יכול להיות כיף לראות את הסיפור האחורי.

אם חשבתם פעם לכתוב ספר ילדים מאויר, אולי יעזור לכם לראות את הסיפור האחורי.

אני בטוח מקווה שאזכור את הסיפור האחורי.

הו! בדיוק נזכרתי.

הנה זה.

1. התקשרתי עם המו'ל בחוזה.

זו חטיבת הילדים בתוך אותה הוצאה בה פורסם ספר הבישול שלי, ובעצם החלטתי לעשות את ספר הילדים לפני שספר הבישול שלי בכלל יצא לאור. עורך הילדים ואני ניהלנו סדרת שיחות שהגיעה לשיאה כשהחלטתי לכתוב ספר ילדים על צ'רלי, כלב הבסטה הזדוני, הלוחמני, הרדום והמתוק שלי. וידעתי שאני רוצה לכלול את סוזי, ג'ק רוסל טרייר בן האחת עשרה שמסתובב עם חמי רוב הזמן בימינו, והוא היין המושלם ליאנג של צ'רלי. אני בקושי יכול לסבול את הצפייה בסוזי וצ'רלי יחד.

זה היסטרי וטרגי בעת ובעונה אחת.

אה, והאם הזכרתי את הזדוני של צ'רלי? וואו…

תפילת סנט ג'רארד לאמהות לעתיד

2. בחרנו מאייר.

לאחר שצמצמו את זה לשני מאיירים מדהימים, שני המאיירים שלחו פרשנויות של צ'רלי וסוזי. כמובן, אהבתי את שניהם; שניהם שמו ספין שונה מאוד על הקצר.

האיור של דהאן של דיאן היה יפה וממש תפס את המתיקות של צ'רלי. האיור האחר (מאת מחבר ספרי ילדים מדהים) היה מצחיק וקומי יותר. הנחתי את שניהם על המעטה שלנו וגרתי איתם מספר ימים.

דבר אחד שזיהיתי כשהסתכלתי על שני האיורים היה שרציתי לוודא שגם צ'רלי לא נתקל ב ... אה ... יקר בספר. צ'רלי הוא יקר בדרכו המיוחדת, כמובן, אבל לא רציתי שהוא ייראה כמו כלב מתוק, שמח, מקפיץ, יקיר כאשר למעשה, הוא נראה די פתטי לרוב. האיכות העלובה הייתה בהחלט נוכחת באיור השני והמצחיק יותר.

בסופו של דבר, עם זאת, חשבתי שההתחלה של דיאן על צ'רלי נראית נכונה יותר עבור הספר שדמיינתי: מתוק וגחמני ומפנק ומטופש. אז רק הצעתי לה להוסיף איכות מעט פתטית למראה היפה שלה על צ'רלי ... וידעתי שזה יהיה השילוב המושלם.

3. בזמן שהתחלתי לעבוד על כתב היד, דיאן התחילה לעבוד על רישומי דמויות של צ'רלי וסוזי.

מכיוון שעדיין לא היה לה את הסיפור להתחיל לשרטט, דיאן עבדה על השכלול של צ'ארלי וסוזי, בהתבסס על כמה תמונות מייצגות ששלחתי לה.

הנה כמה סקיצות ראשוניות.

ואלה באו מעט אחר כך. היי! אני מכיר את הכלב ההוא!

חשבתי שהיא עשתה עבודה נהדרת בללכוד את השובבות והערנות של סוזי.

דבר נוסף שעליו עבד האמן היה לתקן את הפרופורציות; בשרטוט הצבעים הראשוני שלה לעיל, סוזי וצ'רלי היו באותו הגובה (למעשה, סוזי קטנה בהרבה מצ'רלי.) במערכון זה, עם זאת, סוזי נראתה מעט זעירה מדי.

סוזי היא כלבה קטנה, אבל לא ממש הקטנה הזו.

אז דיאן התכוונה עד שזה היה ממש ב.

4. סיימתי את הטיוטה הראשונה של כתב היד.

מכיוון שאף פעם אני לא רוצה להניח שלמישהו שקורא ספר שלי יש ידע רקע כלשהו על האנשים (או הכלבים) שהם קוראים עליהם, רציתי מאוד שהספר יציג את אישיותו של צ'רלי בפני הקוראים שאולי לא ידעו עליו דבר. ואת המוזרות הרדומה שלו, אבל עדיין תהיה מהנה ומוכר למי שכבר עשה זאת. אז כתבתי סיפור שהציג את צ'רלי, החווה שעליה הוא חי, את לוח הזמנים היומי שלו ... ואז זרקתי סיפור סיפור לקראת הסוף שמאפשר לצ'רלי להציל את היום.

5. כתבתי את האמנות.

כשכתבתי את הסיפור, דמיינתי סצנות שיתמכו בו, ואז תיארתי את הסצנות האלה בפירוט כדי שהאמן יוכל להתחיל לשרטט את הספר. הנה קטע קטן מהדראפט הראשון המוקדם והמוקדם הזה.

ימים בחווה מתחילים מאוד, מאוד מוקדם, לפני שהשמש אפילו יכולה לפתוח את העיניים. צ'רלי כמעט תמיד הראשון למעלה. (צ'רלי מפוטר לגמרי במיטתו הרכה: נחירות, עיניים מגולגלות לאחור, לשון מסתובבת, זזז צף לכל עבר, כשסוזי והמשפחה [מפלס הקרקע: חבורת מגפי בוקרים] מסתובבים ברקע ומתרוצצים החוצה מהדלת ללכת לעבודה.)

הדבר הראשון שצ'ארלי צריך לעשות זה להעיר את סוזי. סוזי תמיד הייתה ישנה מאוד עמוקה. (צ'רלי גורר את עצמו מהמיטה והולך למיטה של ​​סוזי, שהיא כבר ריקה. צ'רלי עומד שם ומסתכל על רושם בצורת סוזי על המיטה שלה, וחושב לאן היא תלך?)

(מחוץ לחלון אנו רואים שסוזי כבר בחוץ, מקפצת ונהנית כשהשמש הכתומה עולה במזרח.)

6. העורך העביר משוב על הטיוטה הראשונה.

בעוד שהעורכת אהבה את התחושה הכוללת של הסיפור, ההתרשמות הכללית שלה הייתה שהוא מדי ... טוב, מתוק ויקר מדי. באופן אירוני, זו הייתה האיכות המדויקת שרציתי שהאמן ימנע ממנה. זו הייתה עקומת למידה גדולה עבורי: מכיוון שכתבתי ספר ילדים, אני חושב שניסיתי להתנהג בעצמי ולהפוך את הכל למתוק ... ובסופו של דבר, הסיפור היה חסר את הקצה ההומוריסטי שעוקב אחרי צ'רלי בכל אשר ילך.

דבר נוסף שהעורך ואני החלטנו הוא שהאדם השלישי לא מרגיש בסדר; צריך לספר את הסיפור מנקודת מבטו של צ'רלי.

7. חזרתי לשולחן השרטוט ועבדתי מחדש את הסיפור.

החלפתי אותו לגוף ראשון (כלב ראשון?) והזרקתי יותר מההומור הסרקסטי שמתאים יותר לצ'רלי. בנוסף, הסרתי סצנה (הקשורה לאש) שגם העורך שלי וגם אני החלטנו שהיא עשויה להיות מעט אינטנסיבית לילדים קטנים, והחלפנו אותה בתרחיש ריאליסטי יותר להציל את היום בסוף.

קיבלתי פתק מהעורך זמן קצר לאחר שהגשתי את הטיוטה השנייה. זה אמר משהו בסגנון כן! בְּדִיוּק!

אז ידעתי שאני בדרך הנכונה.

8. העורכת (אגב, שמה קייט. והיא מקסימה.) שלחה את הסיפור לאמן.

לאחר נקודה זו, רוב העבודה הייתה בידיה של דיאן לזמן מה. המשכתי לשכלל את הסיפור פה ושם, אבל בעיקר פשוט חיכיתי בציפייה חסרת נשימה למערכונים הראשונים של דיאן.

9. האמן שלח רישומים גסים של הסיפור:

הרעיון עם המערכונים הראשוניים האלה היה רק ​​לוודא שהביצוע שלה של תיאורי האמנות שלי נמצא בדרך הנכונה. בנוסף, היא הוסיפה ספין משלה על הדברים, והזריקה רעיונות פה ושם באזורים שלא הספקתי להנחות ספציפיות.

זה היה כל כך סוריאליסטי לראות כמה מהסצינות מדמיוני מופיעות על נייר ככה. בשלב זה התחלתי להתרגש ממש מהספר. התייעצתי עם צ'רלי כדי לקבל משוב מומחה שלו, והוא הסכים שהדברים עוברים טוב.

לא לא ממש.

10. נתתי משוב על הסקיצות - מה אהבתי, מה הרגשתי שאפשר לתקן.

כמובן, אהבתי הכל, וההצעות שלי היו בדרך כלל מינוריות: להפוך פרוס של שני עמודים לאיור אחד גדול המשתרע על שני העמודים, לשנות את עמדתו של צ'רלי וכו '.

הנה הסתגלות מצחיקה שעשיתי בשלב מסוים: לקראת סוף הספר, אני מופיע. המערכון הראשון שלי של דיאן הראה לי עם מכנסי ג'ינס (קטנים מאוד), חולצה תחובה וחגורה. וגם חסרים עשרים קילו בערך. אז בעצם ביקשתי ממנה להכין לי קצת ... אה ... יותר כמו ילד בן ארבעים ושתיים, ולבטל את החולצה שלי כי אני אף פעם לא לובשת חולצות תחובות כי יש לי ידיות אהבה. בוודאי, הגרסה הבאה שלי הייתה ... אה ... יותר כמו ילד בן ארבעים ושתיים.

ואז הלכתי לישון באותו לילה וסיפקתי סיוטים. מה עשיתי?

11. בהתבסס על כל המשוב, האמן שלח סקיצות הדוקות יותר.

... כמו גם פיזור צבע מלא אחד. זו הייתה הפעם הראשונה שראינו צבע שקשור לספר (מלבד המערכון הראשון שדיאן שלחה על צ'רלי) וברגע שראיתי אותו, נמסתי. חשבתי שזה פשוט יפה.

12. לאחר שקראתי את הסיפור / הסקיצות, הבנתי שאני זקוק לעוד כמה עמודים כדי לספר סיפור שלם יותר.

כשקראתי את הספר שוב ושוב בשלב זה, כל הזמן הרגשתי את אותם חורים באותם נקודות. ידעתי מה עלי לעשות כדי למלא אותם.

הבעיה היא: עם ספר בצבע מלא כזה, הוספת דפים היא מסובכת מכיוון שהיא מעלה את עלות הספר. ברור שלא רציתי שהבקשה שלי לעמודים נוספים תעלה את המחיר האולטימטיבי של הספר, אז הסברתי לעורך בצורה ברורה מאוד מדוע אני מרגיש שהסיפור ירוויח מהדפים שנוספו. ואז אמרתי בבקשה. ואז שילבתי את אצבעותי וקיוויתי שנוכל למשוך את זה בלי לעבור עליית מחירים כלשהי.

לשמחתי הרבה, התשובה הייתה חיובית (למעשה, זה היה משהו כמו כן, אבל אז לא נוכל להוסיף טיפת דיו אחת לאחר מכן) ויצאתי למלא את העמודים החסרים ולספק לדיאן את האמנות החדשה. הערות.

13. העורך / צוות ההפקה השתמשו בסקיצות העדכניות ביותר כדי לפרוס את הספר כולו, תוך שהוא מכניס כתמים ריקים שבהם יהיו העמודים החדשים והתוספים שלי.

14. דיאן החלה להיות ממש מפורטת לגבי האיורים.

למשל, בהתפשטות המוקדמת הזו, בסצנה השמאלית התחתונה, צ'רלי עוזר למרלבורו מן לתקן גדר כלשהי. חלק מהתיאור הראשוני שלי כלל את סוזי שהחזיקה את צבת הגדר של מרלבורו מאן בפיה, ודיאן רצתה לדעת בדיוק איך נראה צבת גדר.

אני מומחה מוחלט בדברים כאלה, כמובן (לא) ולכן מצאתי תמונה טובה של אותם צבתות גדר בהן אני משתמש מדי יום כשאני מעבירה את אצבעותיי לגדר עצם ... ושלחתי אותן לדיאן.

במערכון ההדוק יותר של הסצנה הזו, היא כללה את אותם צבתים בפה המתוק של סוזי.

ולסיום, הנה האיור המוגמר בספר.

כחלק מתהליך חידוד זה, דיאן והעורכת היו שולחים מעת לעת אשכולות של שאלות, כגון:

· האם צ'רלי מיילל בפה פעור או עם שפתיים מכווצות?

· איזה מינ פרה הוא דייזי? האם המין שלה מגיע בצבעים שונים (כלומר חום, שחור, אפור)?

· נראה שהרבה מהאקשן קורה בחצר האחורית. אנא אשרו שהגן וספסל הפיקניקים נמצאים בחצר האחורית.

· באיזה חלק בבית נמצאת אמא כשהיא עומדת בחלון? חשבנו שהיא נמצאת במטבח ומשקיפה מאחור אבל ככה זה?

היה חשוב גם לדיאן שנשאר באותה תקופה בשנה - לא רק בתקופת השנה, אלא בחלק מהקיץ. החלטנו על פרק זמן של תחילת / אמצע מאי מכיוון שהצמחייה יפה וירוקה. כתוצאה מכך נחתכה סצנה קודמת שכתבתי הכוללת גרירת חציר מכיוון שלא נסחב חציר עד יולי. הערכתי מאוד את תשומת הלב של דיאן לפרטים; לא פעם חשבה על דברים שלעולם לא היו מעלים על דעתי.

15. לאחר כמה התאמות והתאמות ושכלולים קדימה ואחורה, דיאן החלה לעבוד על גרסאות הצבע המלא של הממרחים. בינתיים היא גם שלחה סקיצה גסה של הכריכה.

בשלב זה, עדיין לא החלטנו על כותרת הספר! המתמודדים המובילים היו צ'ארלי הכלב של החווה, כלב צ'רלי הכלב, ו (מוצג כאן בשרטוט) ... צ'רלי הממונה. בגרסה זו, צ'רלי קצת יותר קטן וסוזי יותר יושבים על קצה הרוקר.

אבל העדפתי את זה, שם צ'רלי קצת יותר בולט וסוזי קצת יותר רגועים.

16. האמן שלח סקיצה הדוקה יותר של הכריכה.

הצעתי להוסיף עוד נמשים לצ'רלי, ולגירסה הסופית להוסיף עוד זבל למרפסת (מגפיים בוציות, חבל) כדי להפוך אותו לאמיתי יותר לחיים.

17. בהמשך הגיעה הגרסה המלאה של הכריכה ...

זה מוזר עד כמה זה נראה אמיתי - בוץ והכל - וכמה זה באמת דומה למרפסת הקדמית שלנו. דיאן דגראוט היא מאיירת יפהפייה.

(עובדה מהנה: צילמתי תמונה של דלת הכניסה שלנו עם הטלפון הנייד שלי ושלחתי אותה בדוא'ל לעורך שלי, ומכאן דיאן ... צבעה לנו את הדלת!)

18. לאחר מכן, הטקסט נוסף למעיל.

(כפי שאתה יכול לראות, התואר כלב החווה נפל על מקומו.)

... ואז הגיעו כמה איורים קטנים של צ'רלי לדש הז'קט הפנימי (הימני ביותר):

כך השתמשו בהן:

19. לאחר סיום האמנות בצבע מלא עבדתי על הצבת הטקסט לסיפור במקומות אסטרטגיים באמנות וסביבתה.

ישנם מקומות רבים לאורך הספר בהם מיקום הטקסט חשוב מבחינת הדגשת הנעשה באיור. לדוגמא, בסצנה של צ'רלי שנשמט, הוא אומר משהו בסגנון:

אי אפשר לצפות ממני לעשות את כל העבודות האלה על קיבה ריקה.

יאם. ארוחת הבוקר היא החיים שלי.

בסבב האיורים הראשון של הצבעים, כל הטקסט שלמעלה הופיע יחד כפסקה אחת:

אי אפשר לצפות ממני לעשות את כל העבודות האלה על קיבה ריקה. יאם. ארוחת הבוקר היא החיים שלי.

כשכתבתי את הקטע הקטן הזה, יום. ארוחת הבוקר היא החיים שלי. נועדה להיות מחשבה אחרונה, הצהרה עצמאית מעט יבשה שהצהיר המסריח באמצע החג שלו. אז העברתי אותו למטה לתחתית הדף כך שהוא קיבל את ההשהיה - ואת הדגש - שהיה צריך.

אגב, הנה האמנות בעמוד זה:

הנה האיור של דיאן לאכילת צ'רלי. אני אוהב את זה.

והנה התמונה ששלחתי לה הרבה לפני כן, ששימשה אותה כנקודת התייחסות. (זה בוץ על ראשו. לא טפיל.)

מאוד יפה.

20. הספר הלך לדפוס!

לאחר שראינו תדפיסי האמנות הסופית עם הטקסט הסופי במיקומים הסופיים, כולנו התפללנו מעט ושלחנו אותה למדפסת.

ואז שלחתי בקשה מהירה של הרגע האחרון: האם אתה יכול בבקשה לפנק את אהבתי לצבע ולבקש מהמדפסת רק להגביר את רוויית הצבעים ב -5% בערך? בבקשה? רציתי לוודא שהצבע באמת פורץ מהדף.

ואז נכנס הספר. ואני אוהב אותו.

לסיכום: אהבתי את החוויה של כתיבת ספר ילדים.

אני לא בטוח אם זו העובדה שאני כל כך אוהב את הנושא (צ'רלי), או את הכיף לדמיין סצנה בראשי ולראות אמן כל כך מוכשר מתרגם את מחשבותיי לנייר, או לספר סיפור בצ'רלי קול ... או כל התהליך השיתופי שהספר הזה כלל בו.

(צ'רלי רץ לעדר, נכנס בינו לבין הגן, מתנפח, עומד איתן, ומיילל יללת ענק של באסט כלב.)

RRRRRRROOOOOOOWWWWWWW - OOOOOOOOOOOOOOOOOOOOH!

(הפרות עוצרות מת על עקבותיהן, מבטים מבועתים על פניהן ובורחות.)

אבל כל החוויה הייתה ממש פינוק.

אם אתה מרגיש שיש לך ספר ילדים שמתבשל במעיים שלך, אני מקווה שהמבט הזה מאחורי הקלעים עזר. ואני ממליץ לך ללכת על זה!

אם אין לך ספר ילדים שמתבשל במעיים שלך - אם במקום זאת יש לך ג'ק אפל או פחזניות קקאו - אני עדיין מקווה שנהנית מההצצה הקטנה הזו לתהליך.

אהבה,
P-Dub