הצאצאים

Descendants

הערה מאת PW: הנה ביקורת קולנועית נהדרת נוספת של ידידי מארק ספירמן. התזמון לכך מושלם, מכיוון שצפיתי זה עתה בלילה בצאצאים בפעם הראשונה. כל מה שאני יכול לומר הוא ... מה שמארק אמר. וואו. אהבתי את זה. אם לא ראית את הסרט, אני ממליץ עליו בחום.

מאת מארק ספירמן.

בהתחלה, אנו שומעים רק את הצליל. השאגה הכפופה והזועמת של המנועים החזקים עד כדי סירה של סירת מירוץ מסיבית. התמונה נמוגה על פניה של אישה בלונדינית בגיל העמידה שלימים נלמד שהיא אליזבת קינג. היא שמחה, נרגשת, מאושרת אפילו, כשרוח הרוח והים מצליפים את שערה לכל הכיוונים; היא מחייכת רחבה, פוזלת לראות את דרכה במי המלח והשמש.

אליזבת סקי במים ביום אחר הצהריים יפה של הוואי. למרות הכפיפות והנדנדות של המצלמה, אנו רואים, מאחוריה, שמיים כחולים אבקתיים ועננים שופעים ונפוחים. הסירה המלוטשת מושכת אותה על פני המים במהירות עצומה. החיוך שלה מתעצם. היא פורצת בצחוק. התמונה דוהה לשחור.

רגע לאחר מכן, אך שבועות בחייהם של הדמויות בסיפור זה, אנו מבינים שהיינו עדים לרגעיה האחרונים של אליזבת על כדור הארץ. לפחות הרגעים האחרונים שלה כאדם מודע, חושב ומרגיש. היא הייתה בתרדמת עמוקה מאז תאונת הסירה, ובעלה מאט חייל במהלך יום 23 במשמרת חגיגית.

אירועים אלה מעצבים את הנוף של הצאצאים, סרט משנת 2011 שבהתחלה מסמיק, בתיאטרון, מצאתי שהוא סרט די טוב. אבל אחרי שראיתי את זה שוב על המסך הקטן, אני מאמין שזה סרט נהדר. אולי אפילו חשוב.

משום מה, כשהוא צופה בזה בבית, הסרט הדהים אותי אחרת. לא יכולתי להפסיק לחשוב על זה. אז קראתי את הספר - הרומן המקורי של קאוי הארט המינגס - ולא יכולתי להפסיק לחשוב על זה. הסיפור יוצא דופן בהקפדה על החוקים הפיזיים של המשפחה, אובדן ובגידה, עם דמויות המביעות רגשות ומתנהגות בדרכים המרגישות אמיתיות ואמיתיות. הוא גם מכיר בכך שצער הוא תהליך, ייחודי לכל אחד מאיתנו, ועניין של מורכבות מסוימת.

הצאצאים זכו לביקורת מצד חלקם על כך שהם לא עצבניים מספיק, או בגלל חוסר הרגשה רגשית. החיים הם לרוב דרמטיים, אך לא תמיד קולנועיים. אני חושד שמבקרים אלה רצו לראות את אחת הדמויות מתפרקת במקלחת ובוכה ללא שליטה. כי משום מה דמויות קולנוע אוהבות להתפרק, יותר מכל מיקום אחר, במקלחת ואז לבכות בלי שליטה. לפעמים בלבוש מלא, לפעמים לא. לפעמים אוחז בקבוק ג'ק דניאלס, לפעמים לא. אבל הם תמיד בוכים ללא שליטה ואז מחליקים, מאוד מאוד לאט, לאורך קיר האריחים מאחוריהם אל רצפת המקלחת. ואז הם מכסים את פניהם בידיים ואנחנו רמזים שקרה משהו דרמטי. לסרט הזה אין את זה.

מה שיש לסרט הזה הוא אחיזה טובה למדי של המכניקה של החיים האמיתיים, שם הטרגדיה מרבה להכניס נורמל חדש מקובל יותר מהר ממה שאנחנו רושמים כרגע. איפה שאנשים עושים כמיטב יכולתם לדחוף הלאה דרך חוסר וודאות ועמימות. איפה שלוקח זמן להלם האובדן לחדור ללב ולמוח. מקום אפור שבו תשובות וסגירות באות לאט, אם בכלל. ומקום, שבו, איכשהו, ישנם רגעים בהם איננו יכולים שלא לצחוק על העוקץ הטרגי של כל זה.

אמת + כאב = מצחיק, ואני תמיד יראת כבוד לסופרים ובמאים חכמים שיכולים לפזר אותו בדיוק ברגעים הנכונים. הרבה מזה נסוב סביב מערכת היחסים של מאט עם בנותיו, סקוטי בן ה -10 ואלכס בן ה -17. הוא לא היה האבא הכי מעשי. וכשאליזבת איננה, הוא מקבל מבוא פתאומי על השטויות של הילדות.

מחשבותיו התמוהות על סקוטי בן העשר, למשל (קטע מהספר): אני מקווה שהיא לא יכולה לראות שאני מעריך אותה ושאני מודאג לחלוטין ממה שאני רואה. היא נרגשת ומוזרה. היא בת עשר. מה אנשים עושים כשהם בני עשר? היא מעבירה את אצבעותיה לאורך החלון וממלמלת זה יכול לתת לי שפעת עופות ואז היא יוצרת מעגל סביב פיה עם היד ומשמיעה קולות חצוצרה. היא אגוזים.

הבת הגדולה אלכס קשוחה, חכמה, דומה מאוד לאמה, והחזקה ביותר. יש לה היסטוריה מרדנית, יחס אפל וכעס עז כלפי אמא מסיבות שהיא מסרבת בתחילה לחשוף.

הסרט נשען במידה רבה על הקריינות הקולית של מאט. זהו מכשיר לתסריטאות שחלקם סולדים מסיפורי סיפורים עצלים, אך בידיו של הבמאי אלכסנדר פיין, שמשתמש בו במידה רבה בסרטיו האחרים, כמו פריז, Je t'aime, אודות שמידט ובחירות, הוא מוסיף רובד יופי ומרקם. הצאצאים מרימים קטעים רבים מהרומן. כמו זה, בו מאט, שטס לאי הגדול כדי להביא את אלכס לפנימייה, מביט בנקודות האדמה הפזורות שנמצאות בבית: המשפחה שלי נראית בדיוק כמו ארכיפלג - כולם חלק מאותו ביטוי גיאוגרפי אבל עדיין איים - נפרד ולבד, תמיד מתרחק לאט.

הנישואים של מאט ואליזבת פגומים קשות, וכפי שמאט בא ללמוד, יותר ממה שאי פעם הבין. שמעתי שנאמר שבכל מערכת יחסים יש גנן, ויש פרח. מאט הוא הגנן, אבל לא טוב מאוד. זה יהיה בסתירה לאישיותו של ההתנגדות לפחות. אליזבת לא רק זקוקה לטפל ותשומת לב צמודה, יש לה התמכרות לסיכון.

היא גם אוהבת להיות אחראית, החלטית, בשליטה. בהתאם, יש לה רצון חי. אין לבצע שום פעולה לקיימה באופן מלאכותי.

מלאך מספר 505 משמעות

כאשר חייה חולפים, מוטלת על מאט סידורים, ובישר בעיקר לחבריה הקרובים ולמשפחתה של אליזבת כי זמנה מוגבל. עם זאת הוא ממשיך להיתקל באנשים שאומרים לו שהכל בסדר. הם מתכוונים היטב, אך, כמו שאנשים לעתים קרובות, אלרגיים לאמיתות לא נעימות. אליזבת היא לוחמת, יהיה לה בסדר, אומרים לו לא פעם, על ידי אנשים שאחר כך משנים את הנושא במהירות.

זה העלה על דעתי כמה ספרים שקראתי, זיכרונותיו של הסופר כריסטופר היצ'נס, ולמרבה הצער, ספר שפורסם רק כעבור שנתיים, ובו הוא מתאר את ימיו האחרונים, חולה סרטן. הוא משווה את חוויית אובדן בריאותו לגירוש פתאומי למדינה זרה רחוקה, כזו שהוא מכנה 'ארץ מלאדי'.

היצ'נס קורא לזה מקום שבו כולם מחייכים בעידוד ... הומור הוא חלש מגע ... נראה שכמעט אין דיבורים על יחסי מין, והמטבח הוא הגרוע מכל יעד שאי פעם ביקרתי בו. זה גם מקום שבו אנשים לא אומרים בדיוק למה הם מתכוונים, שם הם ממזערים את המחלה כקרב, כזה שבו אנו יכולים לנצח אם רק נילחם. חוסר ההגינות הטמון ברעיון זה הוא שככל הנראה, מי שלא שורד פשוט לא נלחם מספיק חזק. אליזבת נמצאת בארץ הזאת עכשיו, אך מאט הוא שנותר להתמודד עם מנהגיה המוזרים.

הוא גם מתמודד עם הגילוי שאשתו בוגדת. הידיעה הזו מפעילה מסע אחר. בעניין זה, מאט מחפש את מי שהוא באמת כמו בעל ואבא, כמו שהוא של החבר החמקמק של אשתו, סוכן נדל'ן מעומעם שהוא מתחקה בעזרתו של אלכס.

רגע, יש יותר, רקע מסובך לצרות המשפחתיות של מאט. הוא נצר לבני המלוכה בהוואי. מאט מחזיק בהצבעה הקובעת בנאמנות המחזיקה באלפי דונמים של חוף ים יפהפה עוצר נשימה, בבעלות משפחתו מאז ההיסטוריה המוקדמת של האיים. רוב בני דודיו רוצים מכירה מהירה ויום משכורת עצום. גורלה של ארץ זו ישפיע על רבים; החלטה נדרשת עד סוף השבוע. על פני השטח, למצב הזה אין שום קשר לירידה של אליזבת או ליחסיו עם הבנות, אך מכיוון שמאט מהרהר בחובותיו כלפי המשפחה, הוא פותח את דעתו למה שחייב בעבר.

אין הופעה בוטה בסרט. הבולטים הם שיילין וודלי כאלכס המתבגר הבעייתי אך החכם, ורוברט פורסטר הגדול כאביה הכועס, המר, אך הרך בסופו של דבר. באשר לקלוני, הוא לא הבחור המשובח בטוקסידו שמראה בדיוק את הכמות הנכונה של השרוול, והוא גם לא קריקטורה מטופשת. הוא איכשהו מצליח למשוך רגיל וממוצע, עד וכולל נראה טיפש רץ בכפכפים.

לומר משהו חדש על נושא האובדן הוא שאיפה נועזת לסרט. יש כל כך הרבה שביקשו להגדיר, להסביר או לכמת. חלק מהטובים יותר שעולים בראש כוללים אנשים רגילים, סופי'ס צ'ויס, נהר רץ דרכו, פילדלפיה ... יש עוד מאות, כל הדרך אל מלך האריות ובמבי, אם אתה חושב על זה. למעשה, כשאתה מפרק את זה, אובדן הוא אחד מקומץ הנושאים שתמצא בכל הסרטים שנוצרו אי פעם.

הצאצאים בהחלט אינם הסרט המובהק בנושא, אך הוא מצליח בכנות שקטה מסוימת. זה מזכיר לנו כי פרידות לעיתים קרובות מסובכות, מרובדות בחרטה, כעס, אשמה וכמיהה למה שאולי היה צריך להיות שהיה צריך שלא עוזב אותנו באמת.

יש סצנה במערכה האחרונה בה מאט, אלכס וסקוטי יצאו בקאנו כדי לפזר את אפרה של אליזבת באוקיאנוס השקט. כל אחד מהם לוקח תור ושופך את תוכן הכד למים. מחשבותיו של מאט, המובאות כאן מהרומן, יהדהדו עם כל מי שאיבד הורה מוקדם מדי בחייו.

הבנות חותרות לאט, וסקוטי עוצרת ומניחה את משוטה על פני הגוף. גבה כפוף והיא מסתכלת על ברכיה ואני תוהה אם היא בוכה. היא מסתובבת, מרימה את ידה. אמא מתחת לציפורניים שלי, היא אומרת. אני מסתכל, וכן, הנה היא. אלכס מסתובב וסקוטי מראה לאלכס את אצבעותיה. אלכס מניד את ראשה ונותן לסקוטי את המבט הזה שנראה כאילו, התרגל. היא תהיה שם למשך שארית חייך. היא תהיה שם בימי הולדת, בחג המולד, כשתהיה לך מחזור, כשתסיים את הלימודים, תקיים יחסי מין, כשתתחתן, תביא ילדים וכשאתה מת. היא תהיה שם והיא לא תהיה שם.

אנו רואים אותם שוב, מאוחר יותר, התמקמנו בבית. אני אגיד על הסוף רק שאני מעריץ מאוד כל סרט שמסתיים בקודה שקטה עם שאיפות צנועות. בזה אחר זה, מט, אלכס וסקוטי נופלים על הספה וצופים בטלוויזיה. לא מדברים מילים. הם חולקים גלידה ומתעטפים בשמיכה, הצהובה שכיסתה את מיטת בית החולים של אליזבת.

זה לא עליז ולא חשוך, אלא רק אישור לחוסן של המשפחה. מכיוון שיותר מכל, הקצב והזרימה הפשוטים של החיים הרגילים, פחות אחד, הם שמגדירים את המאבק של אלה מאיתנו שנותרו.