כשסרטים מזכירים לנו מי אנחנו

When Movies Remind Us Who We Are

מהו תחליף למולסה

את העיניים הכהות והמעושנות אני מבחין תחילה, מציץ מתחת לערימת תקליטורי DVD מציאה. זה דוקטור ז'יוואגו . בדחף אני קונה את זה. משום מה אני מרגיש שזה שייך לארון הספרים ההוא של הסרטים שאנחנו אף פעם לא רואים.

ואז אני מבין למה הסרט הזה. אם ג'יימס גארנר היה הקראש של אמי של ילד אמי, עומר שריף היה הילד הרע. לא פעם היא הזכירה את עיניו המגנטיות והדוקרות. איפשהו הגשתי את זה במקום שבו הסרטים והזיכרונות מצטלבים. דוקטור ז'יוואגו מפעיל סינפסה המציאה מחדש נוירונים רדומים ארוכים.

לאורך כל חיי - וגם שלך, אם אתה אוהב סרטים - קיימים כל מיני קשרים כאלה. זו הסיבה שאנחנו צופים בסרטים שוב ושוב, או אוספים אותם. גשר לזמן ולמקום אחר. את הסיבה שאנו חוזרים לבקר או מוקירים משהו, אני מניח.

לפעמים סרט יכול אפילו להזכיר לך מי אתה, או היית, או מי אתה אמור להיות.

ואז אני חושב, איזה סרטים אחרים אוכל לשלוף מאותה סל מציאה של $ 2.99, האם הם היו שם?

שים לב, זה לא נועד להיות הכל כלול או רשימה של כל דבר הכי טוב. רק קומץ אבני דרך נבחרות בחייו של אדם אחד בהן הושקע זמן לא מבוטל בסרטים.

צייד האיילות

הם היו איתי אני אוהב אותך, מותק. קבוצת חברים שגדלה יחד בעיירת הפלדה בפנסילבניה קלירטון שמחה לקול פעמון הפסקת הזמן של הטחנה. עד מהרה הם נמצאים בטברנה האהובה עליהם חובטים במורד הרולינג רוקס ושרים יחד עם פרנקי ואלי.

אני אוהב אותך, מותק, ואם זה די בסדר, אני צריך אותך, מותק, כדי לחמם לילה בודד. אני אוהב אותך מותק. אמון בי כשאני אומר ...

יש לך תחושה שאתה רואה משהו שברירי, בקרוב אבוד לנצח. ואכן אתה כן, כי הנערים האלה מוכנים לווייטנאם. הרבה ממה שמגיע לאחר מכן עבור מייק (רוברט דה נירו), ניק (כריסטופר ווקן) וסטיב (ג'ון סאבאג '), שניהם במלחמה ובבית, קשה לצפייה.

ראיתי את הסרט הזה הרבה פעמים שנה ב 'בקולג'. כשאתה צעיר ויש לך צוות חברים קטן שיודע את כל הסודות שלך, אלה הסרטים שמהדהדים. הכרנו את הדיאלוג בעל פה, כמובן, והכננו זה את זה, חברות, מכרים, ולפעמים זרים מושלמים לדקלומים שלנו בסצינות מרכזיות שונות.

סטנלי, רואה את זה? זה זה. זה לא משהו אחר. זה זה.

חלק ניכר מהסרט צולם לא כ -100 קילומטרים משם, בעיירות שהכרנו. הרבה דברים היו מוכרים לנו. אבל כל כך הרבה לא היה. מייק, ניק וסטיב היו הבנים שהכרנו או שמענו עליהם מהבית. אלה שמבוגרים מאיתנו בכמה שנים, אלה שיצאו למלחמה.

צייד הצבאים אינו סרט אנטי-מלחמתי, אך הוא מספק מבט בלתי נוקב על המלחמה, והאופן בו הוא יכול לפגוע בנפשם של אלה שנלחמים. זה גם קשור לידידות ומחויבות, ולהוקיר את מה שיש לך, בזמן שיש לך את זה.

אדם שאומר לא לשמפניה אומר לא לחיים.

קולנוע גן עדן

התאהבתי באשתי ביום שהיא אמרה לי את זה קולנוע גן עדן היה הסרט האהוב עליה. בעיניי, ההודאה הפשוטה דיברה כרכים.

בשנות הארבעים של המאה העשרים סיציליה, מקרן הקרנות של בית הכפר, אלפרדו, לוקח תחת ילד בעייתי בן שש. הוא עושה מקום לסלבטורה הצעיר בביתן בו הוא מציג סרטים לתושבי העיר בכל סוף שבוע. יש כומר שמקרין ומצנזר את הסרטים, יושב עם פעמון מוכן. בכל פעם שאנחנו נתקלים בסצנה יותר מדי נחרצת עבור הכנסייה - כל סצנה שבה אנשים מתנשקים - הפעמון מצלצל, הסרט נעצר והתמונות הפוגעות נחתכות מסליל הסרטים ונזרקות הצידה.

הם רוחות קרובי משפחה, אלפרדו וסלבטורה, ולב הסרט הוא הקשר בין העוזר הצעיר לאביו המאומץ. כאשר סלבטורה גדל להיות צעיר, הוא נופל על ילדה מקומית בשם אלנה, אך הרומנטיקה אינה חפה מסיבוכים.

זה עצוב ומתוק ולדעתי אפשר לומר שמי שאוהב סרטים יעריץ אותו קולנוע גן עדן מאוד. בשלב מסוים אנו רואים מונטאז 'של סצינות הנשיקה שנמחקו, מהסרטים הגדולים והקלאסיים של התקופה, וזה לא פחות מקסום.

צפו בזה עם מישהו שאכפת לכם ממנו, או עם מישהו שתרצו להכיר טוב יותר. אבל אם כן תבדוק קולנוע גן עדן , אני ממליץ על הגרסה המקורית, לא על חתך הבמאי בן שלוש שעות (התנצלות בפני הבמאי הסופר גויספה טורנטורה, שעל חייו מבוסס הסיפור הזה, אבל אחי, זה היה בסדר כמו שהוא).

מפגשים מהסוג השלישי

הוא אומר שהשמש יצאה אתמול בלילה. הוא אומר שזה שר לו.

מעולם לא הבנתי אם לסטיבן ספילברג יש איזושהי חוש שישי לגבי מה שמתחיל במוחם של אנשים, או שהסרטים שלו פשוט מתחילים שיחה לאומית שכולנו הופכים לחלק ממנה.

האובססיה עם אורות מוזרים בשמיים הייתה בשיאה עם מפגשים קרובים יצא בשנת 1977. או אולי זה רק אני, כיוון שתמיד הייתי חנון בדברים כאלה. אני יכול להתווכח על שני הצדדים של פרדוקס פרמי ו- E.T. השערה, בניגוד לפרויקט Bluebook עם Project Project, אפילו לעזור לך לחבר את הנקודות בין ג'יי אלן היינק, ואנבר בוש וגל עב'ם משנת 1952 מעל וושינגטון.

הייתי בכיר בתיכון כששמעתי שהסרט הזה נוצר, וכשהוא הגיע לתיאטרון המקומי שלי, זה היה בעצמי שחמשת הטונים נצרבו במוחי.

צפה בשמיים בבקשה ... כעת אנו מראים מטרות לא מתואמות המתקרבות מצפון-מערב ...

אבל כל זה לא משנה, באמת, בגלל מפגשים קרובים הוא פשוט סרט טוב. אני לא מכיר שום דבר אחר שתופס את מהות הפלא הטהור, או את הפיתוי המתמשך של תעלומה בלתי פתירה. מדי פעם, חשוב לזכור איך הדברים האלה מרגישים.

ואיפה עוד אפשר להשיג דיאלוג כזה?

במורד שליש גדול ... למעלה חמישית מושלמת ... היא שלחה לנו ארבעה קוואברים, קבוצה של חמישה קוואברים, קבוצה של ארבעה חצי קוואווים ...

חבל שהסרט הזה בדרך כלל מתויג כמדע בדיוני בלבד, מכיוון שזה סיפור אנושי מאוד של כל אדם המונע על ידי חזון שהוא לא ביקש לקבל, ואז נאלץ, במחיר אישי גדול, למצוא תשובה. רוי נירי, כפי שהביא לחיים ריצ'רד דרייפוס, הוא כל אחד מאיתנו, רק רוצה לדעת מי ולמה.

boondock saints לטינית

עלי להזהיר אותך שצפיות חוזרות ונשנות עשויות לייצר כפייה בלתי נשלטת לבקר במגדל השטן, ויומינג (omg אתה צריך ללכת, ממש מחוץ לכביש I-90 וזה מדהים).

תקשיב לי מייג'ור וולש! זה אירוע סוציולוגי!

טנגו אחרון בפריז

מעולם לא ראיתי את הסרט הזה, אבל נשא איתי. בשנת 1973, כשהייתי בן 14, היה לי מוחץ על המורה שלי לאנגלית בכיתה ח ', מיס סניידר. שמה היה אליסון. היא היתה כמה שנים מחוץ לקולג ', אני מניח, אישה מבוגרת זוהרת ומסתורית.

היה לה שיער ארוך וערמוני, עיניים כהות, הצלבה בין אן-מרגרט לאודרי הפבורן. שפתיה של אליסון התכווצו בצורה הכי חמודה כשהיא מהורהרת או כועסת, לא כמו אליזבת טיילור הצעירה.

אם אמרתי משהו בכיתה שהצחיק את אליסון, הייתי אופוריה. אם החמצתי משימות שיעורי בית ואליסון גערה בי, הייתי הרוס. בגיל 14 מוחץ יכול לצרוך כל מחשבה ערה, תפיסות צבע, לערפל את הנפש. אם אתה רואה ילד בן 14 שמסתובב במצב זה, התייחס אליו בחביבות.

האמנתי שאליסון ואני התחברנו במהלך דיון בכיתה על סרטים ואירועים עכשוויים. היא שאלה את הכיתה אם מישהו מכיר את שמו של סרט שנוי במחלוקת שהיה בחדשות, סרט אמנות בכיכובו של מרלון ברנדו.

בפינה, ידו של מייק קרייר עלתה למעלה. הסנדק! הוא אמר. לא, ענתה אליסון. כל אחד החדר השתתק. ליבי דהר. כֹּל אֶחָד?

שמעתי את עצמי אומר טנגו אחרון בפריז. זה היה הטנגו האחרון ... בפריז. אליסון חייכה. חייכתי. היה מרגש שאליסון ואני היינו שני האנשים היחידים בחדר שחלקו ידע על סרט האמנות השובב שיצר באזז של אוסקר.

כמו שאמרתי, מעולם לא ראיתי את הסרט.

אנשים רגילים

תסריטאים יגידו לכם שלכל סרט יש אירוע מסית, נקודה מוקדמת בסרט שבה פעולה ספציפית מפעילה את הסיפור. דברים כמו פיצוץ לוהט, התקפת כריש, מישהו שמתוודה בסוד נורא.

ב אנשים רגילים , האירוע הוא פעולה טריוויאלית לכאורה של אם קרה ובעייתית בשם בת 'ג'ארט, אותה מגלמת מרי טיילר מור. בנה המתבגר קונרד (טימותי האטון) אומר שהוא לא רעב, אז היא חוטפת את צלחת ארוחת הבוקר שלו וזורקת את תכולתה במורד האשפה.

אתה לא יכול לשמור טוסט צרפתי.

זה מסמל את מערכת היחסים שלהם, או מה שנשאר ממנה, עם מות אחיו של קונרד, באק. אתה מבין, באק היה המועדף. נאה, אתלטי, יוצא. עכשיו היא נותרה עם קונרד, חלשה מכדי, הרסנית ומלאת ספק לספק את מקומו.

קונרד מאשים את עצמו במותו של באק, מה שקורה כששני האחים נקלעים לסערה באגם מישיגן. הסירה שלהם מתהפכת, ובאק טובע.

בסופו של דבר אנו לומדים מדוע קונרד אינו יכול לסלוח לעצמו. לאחר שבאק נסחף ואבד, קונרד נתקע בסירה. מעשה זה של שימור עצמי הוא יותר מדי לשאת.

צפייה בסרט בגיל 20 היא חוויה שונה מאוד מאשר צפייה באותו סרט בגיל 40 או 50. אבל אנשים רגילים תמיד משאירים אותי עם אותן מחשבות.

כשראיתי את זה לראשונה, רק למדתי על אובדן וכיצד זה יכול להשפיע על משפחה. עד כמה שהסיפור הזה היה קודר ואפל, מצאתי את המסר שלו, במיוחד את המסקנה שלו, יותר על תקווה מאשר על ייאוש, וזה בא לי להיות משהו עבורי.

משמעות של כפות ידיים מגרדות

לדמיין עתיד מזהיר זו לא רק תכונה טובה שיש. כפי שמתברר, זה הכל.

כי החיים יכולים וגם מפוצצים סערות. וכל מי שהיה בסביבה זמן יכול לספר לכם. הכל קשור לתלות בסירה.